老顽童精神的又一次重现听猫王音响普罗米修斯障板音箱访猫王创始人曾德钧先生
( 文章来源：视听至前线，图/文：阿毕 )
说起曾德钧这个名字，相信有一定资历的发烧友都听过他的名字，1992年设计了中国第⼀台商品化胆机；1993年创立了深圳维克斯电子有限公司，设计了VAA-70的胆机套件，这款套件在国内轰动一时；1994年，创立大极典品牌，专注设计和生产高品质Hi-Fi胆机；1997 年推出第一台国产Hi-Fi CD机；1999年设计了全球第一台电子管多媒体有源音箱；2004年因为喜欢，给自己设计了一台原木收音机(猫王收音机的前身)；2011年创立玄道Hi-Fi音响品牌，设计了玄线号书架箱……后面的故事相信大家都多有听闻，2015年创立猫王收音机、猫王音响品牌，2016年，猫王小王子、猫王小王子OTR两款产品上市，上市后至今已销售数百万台。最近，曾德钧这位“老顽童”又有新动作，在朋友圈发表了一款障板音箱名曰“普罗米修斯”，于是我们便来到猫王音箱位于深圳的总部，对这对音箱一探究竟。
“普罗米修斯”印象
初见“普罗米修斯”的外形，第一感觉是极具科技感，约1.5米的高度，边框采用了铝合金材料通过五轴CNC数控车床加工而成，顶部为一只28mm的丝膜高音单元与1只7英寸的中音单元组成的前置高音同轴结构，前面再以一个杏仁形状的“面罩”覆盖，颇有未来战士的感觉。而中高音面板则以悬浮方式固定在金属支架上。下方则以最大厚度为50mm亚克力作为面板，面板上安装2只12英寸的低音单元，后方以铝合金材料进行承托。亚克力面板并不是平整的，而是经过精密计算具有一定的弧线的弧形设计，能够获得最佳的硬度和抗震能力之余，还能减少单元反射影响声音。
“普罗米修斯”摆放在曾德钧先生的办公室中，现场以SoulNote的S-3功放推动，一开声便将笔者镇住，重放《春江花月夜》，那种绵密的低频完全不像是障板音箱能够发出的声音，就算是双12寸的箱体音箱，也未必能够有这样的低音，不禁让笔者怀疑房间内是不是藏了低音炮。曾德钧先生说：“你不是第一个这样问的人，但事实上就只是它发出的声音。”与此同时，“普罗米修斯”的中高音部分也是很顺滑的，整体的连贯性非常高，平衡度也非常出色，丝毫没有半点以往听过的障板音箱那种过分强调中频的声音效果。
究竟这对“普罗米修斯”有什么特别之处?为何会推出这样的一款音箱?我们与曾德钧先生进行了访谈，深入了解这对音箱的特点。
障板情缘——大胆假设 小心求证
记者：数年前，猫王收音机在网上风靡，凭借其独特的外观以及优良的声音表现，直到现在也深受大家的欢迎，这类型的产品有着相当大的前景，为什么现在却推出传统的立体声产品?这是一个新的产品线吗?
曾德钧：我非常喜欢音乐、热爱音响，在音响领域走过近半个世纪的时光里，对音乐与音响的追求从没有放弃。虽然近几年的重点在智能音箱和与消费相关的收音机、蓝牙音箱的研发上，一直致力于这些音响品类的高品质化和音质Hi-Fi化的同时，没有放弃对Hi-Fi放大器、数字播放器和音箱的研究与制作，这几年也捣鼓了不少作品，虽然没有什么商业目的，但这也是我的兴趣与爱好。
曾德钧先生收藏的部分古董收音机
猫王小障板的创作起源于2005年，当年是为了解决怎么让收音机拥有迷人的“蓬蓬声”，历经了2年的时间，做了上百次的试验，尝试了上百只各种不同的喇叭和电路，终于在半开放的收音机上取得了让人痴迷的声音。恰好这时看到有一位朋友家中做了一对障板式音箱，双18寸的，声音挺不错，但是十分巨大，比两扇门板还大。根本不是家庭环境能使用的，同时低频还是不太理想。这时我便有了个更大胆的想法：假如把半开放箱体尺寸缩小，甚至小到没有箱体(障板)、没有电路对低频的提升，还能不能继续发出出色、理想的超低音?这样的问题在教科书上的回答是不可能！
这是曾德钧先生最早试制的障板式音箱
一般情况下，低音会因为“声短路”现象而导致无有效的低音输出，因为存在相位差而出现部分抵消的现象，抵消的程度和频率以及障板宽度相关，简单来说就是障板越宽、频率越高抵消的程度越小，因此在最低频段，抵消程度还是蛮严重的。改善此问题最好的方法还是使用足够宽尺寸的障板。但这依然会带来其他的问题，例如频率更高的时候出现不合理的峰值，或者体积尺寸受限等。障板音箱最大的挑战就是如何缩小障板尺寸的同时，而低频依然能够保持较高水准。
这两款是曾德钧先生试制的小面板障板式音箱
但我还是大胆提出假设，小心通过实验进行求证，又经历了4年的时间和上百次的失败，也设计了两款原型的障板音箱，一步一步地看到了曙光，终于在2011年取得了阶段性的成果，并完成小障板原型音箱的制作。在2012、2013年在对电声系统做了进一步的完善后，后因猫王收音机的研发暂缓了这一项目，但一直没有放弃持续改进的工作。最近在作进一步的理论验证的同时，又开始了完整作品的制作。从梦想到构思、从尝试到探索，从理论到实践、从想法到现实，“普罗米修斯”的零号样机在2022年的最后一天制作完成。这当作是给自己2023年的新年礼物吧，到现在我并没有任何商业化的想法与打算。
记者：相信很多发烧友对音箱的喇叭单元和分频器是十分好奇的，请给我们简单介绍一下所选用的单元和分频器的设计?
曾德钧：单元都是我们自己设计制作的。十多年前，我开始定制各种喇叭单元的配件及材料，在我们研发实验室制作和验证，这些单元基本上都是手工制作的，前前后后我们测试了将近1000个喇叭单元。低音单元是专门为障板式音箱特别设计的，虽有它的特征所在，但是都是通用的材料、通用的结构，与常见的单元并没有特别的不同。当然，通过对低音单元的一些参数调整，可以适度调整或改变低频部分的听感。
中高音单元比较特别，采用同轴形式，并且中音是反装设计，我们称它为“前同轴结构单元”，这种设计的知识产权是德国的一位声学工程师的，采用独立音圈、独立磁铁设计，在经过授权后，我们做了一定的改进，比如说鼓纸是我到单元厂去调配的配方、自己亲手捞的纸浆……，之前我们也没有采用这款单元，用了一些大家都熟知的中高音单元组合，后来用上发现这个单元更加适合这对音箱。张主编您有看到我去年12月31日的朋友圈的话，能发现当时也不是用这个单元的，为了保证与小障板低音听感较好的衔接才用了这款单元。中高音采用了闭箱结构，并且与下方的亚克力面板隔开，能够更好地避免干扰，反应速度也更快。
而分频器方面也没有很特别的设计，还是正常两阶的分频，分频点分别设置在100Hz和1.9kHz。当然，与常规音箱的分频器肯定会有一些不同，会有一些优化。我一直认为，有价值的创新是不应该太复杂的，经常回看一些简单的原理，总会有不一样的想法，我就是敢于尝试，不怕失败，才能设计出这对产品。
整个音箱的效率是86dB，并不高，其实可以再做得高一点。但是跟障板音箱还是有一点距离，他们都在92dB上下。但是下潜他们都是40多、30多Hz这样子，“普罗米修斯”的低频比它们的都低，能达到25Hz。
记者：25Hz这个低频下潜对于很多有箱体的音箱来说都是望而却步的，请问在设计上有什么特别之处?用什么方法来实现的?
曾德钧：方法肯定是有的，但由于相关的技术原理在申请专利过程中，暂时保密，目前不便公开。另外，我们还在完善理论，完善以后那再去做公开。作为我来说，我是希望把它直接就是全部公开，但是昨天朋友说到，万一人家用了你的技术还做不好，这就不好了。倒不如把技术许可给一些有能力的厂家或设计师，希望能够将这种技术发扬光大。
记者：这款产品对功放有没有特殊的要求?在研发的过程中主要使用什么功放进行调试?
曾德钧：现在大家也看到了，用的是SoulNote的S-3功放推动，并没有什么特别的要求。原本我们还用自己的功放的，前几天同事失误，错手把它烧了，今天就只能够暂时以这台功放来开声。研发的过程中主要用我自己的功放来试听和调整，我们做了这么多年的功放，都是基于国际的大家通用方式去做，并没有“搞特殊”，毕竟这对音箱没有商业化的想法，就是做来自己玩的。
普罗米修斯”以SoulNote的S-3功放推动，旁边是原本用来搭配的单声道后级
记者：很多玩障板音箱的发烧友都说用胆机会比较好，“普罗米修斯”是不是会这样呢?
曾德钧：我们也用过胆机来推动，声音也挺不错的。不过做了这么多年胆机，我们知道胆机的低频在50Hz以下失真是非常严重的(特别是功率大时更是如此)，就是输出变压器带来的非线性失真，也就是大家所说的“成也变压器，败也变压器”，低频段真不是胆机的长项。但胆机也是有它的特色，用胆机推动也不是未尝不可的。
记者：障板音箱对于摆位调试和聆听环境有没有特别的要求?有些玩家说障板音箱对环境要求并没有传统箱体音箱那么高，也有一些说比传统箱体音箱对环境要求更高，对此有什么看
曾德钧：目前来看没有太多的要求，办公室这个位置其实是我看到后面不规则的柜子，我想再放一些书，这就是比较合适的听音环境，所以我将“普罗米修斯”摆在这里。摆位也是没有经过特别的选择和调整，就是常规地两边对称即可。在我看来，障板音箱比常规的倒相音箱对环境的要求并没有那么高，可能我试验的环境并不多，暂时并没有发现障板音箱对环境的要求很高的案例。
四个“情”跟设计的关系
记者：关于这款作品的作者，我们看到曾德钧老师之外，还有一位何迪龙先生，能给我们介绍一下他的生平及他对这个产品的感觉?
曾德钧：他是一个非常酷的、非常随性、自由、有创造力的这么一个年轻人。他当年在江南大学就读，2012年的时候他要做毕业设计，找到我说：“曾老师，你有什么项目可以让我来做个毕业设计设计?”然后就把我这个项目就给到他了。我们这个圈子里面，设计师对音箱会有一个固有印象，这位年轻人其实不懂音响的，所以他就更加随心所欲地设计了，设计了各种各样的外观，刚开始是“大眼球”那样子，后来慢慢向现在这样进化了。我们和他不断交流，在音乐乐器里面，我们认为除了钢琴以外，竖琴在所有的西洋乐器里面，是一种最特别、最优美的存在，因此这对音箱侧面看有点像竖琴的感觉。后来经过一年多的调整，这个方案就出来了。
在我们音响圈里面，创始人或者总经理会把很多自有的一套想带进去，会给设计师很多条条框框，这样会直接影响到产品的外观设计，总是跳不出这个圈子(固有的想法)。我最近在研究，情怀、情感、情绪、情调这四个“情”跟设计的关系，怎样利用好这四个“情”来做设计，做好跟用户的沟通。所以我大量的作品，包括很多只做了一台的样品、工程机，但我在设计上都是不凑合、不将就的，外观达不到我要求的话是不能变成产品的。因此我希望我的设计和音乐艺术一样，都是美的表达，都是情怀、情感、情绪和情调的表达手段。
我和何迪龙在此之前其实不认识的，缘分巧合才在他准备毕业设计的时候才认识。如今何迪龙现今已成为揽获德国红点、IF、日本G-mark、美国IDEA、金点等海内外设计大奖50余项的设计师，非常了不起！后来我们也一直有联系，也一直想将这个设计变成一个实物，而不是仅仅是图纸。前面几年的时间大家都知道情况了，我们也克服不少困难才将这对“普罗米修斯”做出来的，这10年来，只要谁有一点动摇，都不会成功。
记者：这款猫王小障板“普罗米修斯”的外观也是相当的特别，独特的流线外形，摒弃传统音箱的木材设计，采用金属支架，高光金属抛光与磨砂透明亚克力板材的搭配，为什么会有这样特别的想
曾德钧：其实我们也用过很多不同的材质，也报废了很多材料。这里要说明一点，这些材料不是为了声音而设计，而是根据设计师的设计要求，然后我在进行声音上进行设计。何迪龙介绍到：“高光的金属与半透的材料是为了展现声音的纯净通透，同时又具备力量感，这个是我对声音最初的印象后想用设计去表达的，所以就采用这样的表达方式。”
前面的这个亚克力面板，我们看到好像是均匀平面的，它其实是弧形的，就是为了让共振频率移除到可闻范围之外，不能成为新的发声点。所以何迪龙负责设计，我负责在工程上实现。往往我们有很多的设计师交出的作品，工程师就会说“你这个设计根本不行、实现不了，这有问题那有问题”，而不是想他有这个设计我应该尊重他，然后把他的设计里面可能存在问题，用工程的方法把它规避掉。
当然，这带来就是成本了，一块这么大的亚克力，通过CNC铣成圆弧面，另一面是非规则的平面，所以每一块的谐振频率都不一样，谐振点就不存在了，就不会在可听范围内产生异响。很多朋友都说亚克力声音肯定不好什么的，但只要用心研究钻研，就能把很多问题规避掉。一块面板的实现都如此复杂，更不用说比这个难度高100倍的大尺寸高光铝合金电镀件的加工了。限于篇幅，这里不再赘述了。
“听小白”“听习惯”“听讲究”
记者：从传统音响市场，到猫王收音机大获成功，再回来到两声道的音响市场，您是怎么看待两者市场上的不同?
曾德钧：在我看来，我把它分成三个层次。第一层叫“听小白”就是大众化层次，能有得听就好；第二层次是“听习惯”的主流音乐爱好者，听我习惯的、听我爱听的；第三个层次是“听讲究”，我要听我想要听的，我要听我喜欢的，发烧友基本都属于“听讲究”，对器材有讲究，对音源有讲究，对摆位有讲究，甚至对聆听的方式有讲究……各种各样的讲究，就像茶道那样，有仪式感。
毫无疑问，两声道的就属于这一种，有比较强的文化属性，对器材要发烧，内容要发烧环境有要求。在我看来，两声道的市场永远存在，老的人走掉，有新的人进来。虽然是说随机的，可能有人喜欢摄影，有人喜欢旅游，但到了一定程度，就是人以类聚物以群分。
猫王近年推出的各式各样收音机产品
猫王收音机实际上就是“听小白”的层次，我想要听，听什么不知道，反正就是有得听就好。还有就是因为猫王漂亮，猫王好看，要么就是自己买，要么就是当礼物，基本属于这一类。但整个音响市场基本上都是这一类人群，竞争很激烈，国内这个市场大概是一两百个亿的规模吧，但厂商也是非常多。发烧音响我估计在国内大概只有几十个亿的规模吧。我不知道数据，按照我判断应该是在30亿左右。低端的蓝牙音箱的话，因为它价值低，大概应该是在200亿左右，不含耳机。耳机单独市场可能就已经200-300亿了。
我有句话“在不变当中定方向，在变化当中找机会做创新”，同时，可能我就碰到了这样运气，猫王就这样做起来了。但我们也发现一个问题，很多猫王收音机的用户，究竟有多少时间在听?可能很多都只是放在哪里做摆设，或者说基本就属于这样，这不是我想要的(结果)。因为这样这个东西就只是个商业目的，甚至换句话来说就是浪费社会资源。我们把这些问题发现了，那我们怎么样能够去解决它?
曾德钧先生在上世纪90年代设计生产的各类Hi-Fi产品，曾创下多个国内第一
人，真的需要音响设备吗?如果直接回答是不需要。那么人们又为什么买音响设备呢?是这里面有个假设，因为我买了音响设备，我就可以听音乐，所以说人们不需要音响设备，人们是需要听音乐，或者是听信息。也就说音响设备其实是音乐或音频内容的一个传递通道。使用率不高很大原因就是使用麻烦，还需要通过手机连接才能收听，就是通道没有打通。所以我就提出来了，为什么不可以让我们的音箱带上好内容呢?让用户这么一打开，几秒钟之后他就可以听到想听的内容呢?这就能让他爱不释手了。让音乐去令大家的生活更美好，成为朋友。这就是我们现在在做的事情，产品也即将推出了，叫“妙播音箱”。
它和智能音箱是不一样的，智能音箱是搜索逻辑，必须要喊出名字才能搜索。但你想想，真正听音乐的人，能够记住多少首歌?因此一定要轻松简单，打开就有，以场景为核心，分层的生活场景，提供多种频道可供选择。用音乐情绪来匹配场景情绪，比如说早上起床，就是慵懒舒适的音乐，以一个产品，再拿一个内容去跟用户沟通，让更多的用户有音乐的陪伴。当他们有条件的时候，对生活品质、对音乐和声音有要求的时候，相信他们会升级到传统的立体声系统的，统这就是我对现在市场的一个看法。
记者：感谢曾德钧先生邀请我们来到猫王总部，聆听了这对“普罗米修斯”障板式音箱，也感谢曾总接受我们的访问，详细介绍了“普罗米修斯”的特点以及猫王的发展方向。
曾德钧：特别感谢几十年来的老朋友《视听前线》的张戈主编和阿毕到来。
曾德钧先生(右)与本刊主编张戈先生(中)、编辑阿毕(左)合照
后记
猫王音响的这对“普罗米修斯”是曾德钧先生多年潜心研发的最新作品，也是他“老顽童”精神的又一次重现，其极具科技感的工业设计以及令人振奋的低频重放效果，相信让很多听过它的朋友都为之惊叹！我们也提议曾德钧先生考虑能够将其量产，让更多的音乐爱好者和音响发烧友能够享受到如此美妙的音乐重放。同时，也希望猫王收音机和猫王音响能够推出更多好玩、实用的产品，让音乐成为每个人生活中不可或缺的一部分。
